李益中联袂新作】以隐性方式表达隐匿东方审美

  159彩票设计作为西方传来的公器,到了中国设计师手中,更多的是表达东方的思想和理念。

  在中海万宁神州半岛项目中,设计师思考如何不使用直接的东方元素而表达出东方气质美学。探索未来东方的可能性,以隐性方式表达隐匿东方审美。希望从空间的本质出发,拒绝过度设计。它既是历史与未知的协调,也是东方含蓄与现代舒适的体现。

  超拔的客厅将两层空间竖向连接,阳光洒进来,光影斑驳。遵循对比的法则,整体空间展现出多层次的灰,插入一抹橙色和大理石的灰色碰撞,摇曳的绿色生机勃勃。

  东方人的生活方式中,行动坐卧都有讲究,不设高广床位,尺度谦逊宜人。虽是现代沙发,但高度上追寻唐代的低矮坐姿,更接地气的姿态,让人从内心获得踏实感,营造放松自在的度假感受。

  清水出芙蓉,▪️•★天然去雕饰。东方美学材料语汇中,天然材质自带的美好纹理,经由手工打造,终成器物。

  极简的大理石盘,手工打造的古铜收纳盒,△天然半透的玉石碗,搭配琉璃花瓶和黄铜果盘表达自然舒适空间。

  如同小说或电影,由两条线索交织讲述。设计师在空间中巧妙地暗含了一条当代艺术水墨线。水墨其审美精神是天地人的和谐,◆●△▼●物我两忘,人处天地间,无论静观抑或逍遥,都是对逼仄空间中的灵魂的超越,寻找与世界融合的审美契机。

  墨分五色,以少见多,以留白见繁复,以笔墨之触寄情山水之间。处闹市之中,借山水求一点宁静;处泉林之间,以笔墨抒几分人情。★△◁◁▽▼

  橙色琉璃花瓶和绿植的跳脱,让整个空间亮眼许多,突破层次丰富的灰调,在不经意中,★-●△▪️▲□△▽撩拨人们的视觉神经,抵制审美疲劳。

  客餐厅之间的过渡空间,由一块天然大理石雕琢而成的圆桌装饰,收住视线,如同自然造就的一副天然水墨作品,将东方的情怀缱绻其中。

  二层家庭厅延续首层的意境,口▲=○▼家具围绕圆形地毯展开,划分出局部空间。半通透水墨屏风区分开书房和休闲区,在虚实之间若隐若现。

  在东方,居住思想上倡导隐逸之美,这种东方思潮一直如草蛇灰线,☆△◆▲■伏延在历史中,时隐时现。私密与开放的不止是空间,还有人的内心。

  精致的石材,“朴散则为器”的方式旋转交叠,螺旋上升,形成一组中心茶几,高低相应,形成高差上丰富的变化。

  以旋转屏风相隔的书房,可与家庭厅形成视觉联动。半透明是东方典型的审美方式,作为一种含蓄的呈现方式,暧昧不清,灰色模糊了黑白之间的深浅关系,层层叠加成山水意象。▲●

  自然中没有绝对的纯色,在传统的色彩提取中,◇▲=○▼=△▲保持了物料的固有色,形成了如宣纸一般的自然色调。在长辈房,这种亚麻色调就暗含着自然的气息,无比亲切。•☆■▲

  三层走廊的圆形水墨艺术与悬挂的灯具形成对比,自带一种势能,如同拉开的弓,充满力度。圆,无始无终,转换着空间。作为三层的开篇,引导出主人房及儿童房。

  主人房一架屏风分隔出通道与睡眠区,空间尺度虽大,但温馨必不可少。朴素的木质通顶柜门,大量收纳物品,但在表面上,却不着一丝痕迹。

  陈设配色时,在灰白的基础上,加入雅致的蓝色,是当代思潮对传统东方审美意识的发展,◇•■★▼细微处的金色框架点缀,低调不失品质。

  绿色大理石书桌,翻滚的纹理如同被方正的外形锁住,固化的形式却孕育无尽的自然力量。

  女儿房以原木墙面与主卧连贯,不同的是混合着各种糖果色,有节制的卡通造型,在可爱之余,绝不幼稚。

  东方审美复兴的今天,以几何形制简化纹样符号,以自然肌理取代刻意雕凿,以天然颜色替化学漂洗,以韵味持久的意象取代直观粗浅的形象,这种对未来东方的探索还在继续。

  共向美学于2015年创立于深圳。共向美学是诗意的当代软装设计,李益中联袂新作】以隐性方式表达隐匿东方审美!美学正是通过自身的解读指导着我们认识世界,★◇▽▼•并使其成为文化和生活方式的代表。东方意境,▲●…△自然艺术,人文品质,返璞归真是我们一直追求的核心。